Вероятность прошлого

Посетила клуб «Строитель», ДК ЦКК и линию первой очереди ЦКК. В час дня министра культуры забрали в Комсомольск-на-Амуре. У нас в ресторане «Амурск» был приготовлен стол, но гостья отказалась, сопровождающие её молодой человек и дама имели при себе всё необходимое для чая. Работников ресторана и шеф-повара этот факт привел в смущение, об этом потом в городе ходили разговоры.

Екатерина Фурцева осмотрела объекты культуры и в том числе кинотеатр «Молодость». Никаких отзывов не написала, потому, что нигде на то время не было книг для отзывов или стола с набором листов для записей. Фотографировать министра, было запрещено, даже фотографам от газеты, таким, как Юрий Савельев и Борис Каначевский. Не снимал и Борис Загуменков.

Некоторое время спустя весной приехал из Москвы кинокритик Евгений Григорьев. Он выступил три раза в «Молодости», ДК ЦКК и клубе «Строитель». В основном рассуждал о киносценариях драматургов и о романах современных писателей, по которым снимались разные киноленты. Мне с Евгением Григорьевым удалось поговорить в комнате дирекции, он оказался простым в общении мужиком, пишущим рецензии на фильмы.

Я поинтересовался у него, почему наши киноактрисы, так стремятся получить голливудскую премию, и кто он такой этот Оскар? На, что критик пояснил:

‒ Оскар простой дворник. Однажды хозяин Голливуда разговаривал с одной актрисой и сказал ей, что не плохо бы назначить премию за самое лучшее исполнение роли. Он посчитал, и оказалось, что премия должна быть не меньше миллиона долларов. Актриса пришла в восторг и поинтересовалась, как она будет называться. В это время они увидели в окно, работающего во дворе дворника и спросили его имя. Это был Оскар. Его имя зазвучало на весь мир, а из килограмма золота отлили статуэтку, стоимостью в миллион долларов.

Евгений Григорьев спросил меня смотрел ли я передачу «Кабачок 13 стульев»? в то время эту передачу, по какой -то причине не демонстрировали. Он поинтересовался моим отношением к актеру Савелию Крамарову, и к кинокритику, философу, музыканту Ростроповичу, а это мастера настоящего искусства.

Я сфотографировал гостя по ходу из клуба «строитель», он заглянул на три минуты ко мне в мастерскую, а потом Борис Загуменков отвез его к поезду, на станцию Мылки. Он отправился в Хабаровск.

А вскоре приехала Александра Рыбакова, главный редактор Хабаровской студии кинохроники, она представила амурчанам в кинотеатре «Молодость» Александра Раппапорта, известного искусствоведа.

Позже я пригласил Рыбакову в свою мастерскую, но она отказалась: «Нет времени, твою мастерскую знают даже в Академии кино, которая единственная в мире и находится в Вашингтоне, туда забросили сюжет о твоем топорном творчестве, сахалинский кинодокументалист, режиссер Юрий Шиллер и оператор Семен Энштейн. Их работу признали достойной, что даже удивило Александра Разумного, его фильм о художниках не попал в Академию, ‒ рассказала она и добавила, ‒ готовь свою фотовыставку в хабаровский киноцентр».

Мне пришлось отпечатывать фотографии не только строителей Амурска, а участников Великой Отечественной войны, писателей, наших современников, артистов. Выставка состоялась, и автор документального фильма «Владивосток» Иван Чешев сказал:

‒ Я много слышал от киношников что твои деревяги кинематографичны, и твоя корявая речь, и неприхотливость землекопа, идет с первого дубля в киносюжет. Но я не успел тебя снять, а ты так подходил для моего «Владивостока».

А вот история с великий певцом Павлом Лисицианом, голос которого вошел во многие художественные фильмы. При встрече с ним я набросал два его графических портрета. Он посмотрел и сказал, что плохой набросок художника, лучше хорошей фотографии и подписал мои несовершенные изображения. Этим Павел Лисициан подал мне мысль, собирать на фотографии автографы. Киношники о времени мыслят ярко, кратко, не забывая поставить дату встречи.

АЛЕКСАНДР РЕУТОВ